现实主义电视剧《突围》播出后备受关注。该剧改编自著名作家周梅森的小说《人民的财产》，4年前，由于改编自周梅森同名小说、由周梅森编剧的《人民的名义》成为爆款，观众难免对《突围》也抱有很高的等待。《人民的财产》是周梅森创造的又一部扎根现实、直面政治的官场小说，它为电视剧《突围》提供了很好的剧本根基。就现在播出的剧情而言，《突围》收成了许多好评。
首先，《突围》真实、艺术地透视了部分国有企业存在的种种弊端，立体式、全景式、解剖式对这些问题进行出现与反思，具备强烈的“批评性”。
剧中的中福公司是新中国榜首批国有企业，在改革开放后成长为综合性的央企集团。但是，部属企业京州中福却堕入巨大窘境，账面巨亏15亿元，其中既有商场变化的因素，也有不行忽视的严峻的糜烂问题。国企亏本、国有资产流失、国企转型遇阻等问题接连不断，官僚主义、贪污腐化、拉帮结派、决议计划失误、信息不透明等缝隙触目惊心。观众看到，《突围》不躲避糜烂的痛点，不回避民生的热点，不躲避改革的难点，体现出了创造者的勇气和魄力。
但《突围》不为批评而批评，揭示问题是为了解决问题，批评的终究诉求是建造。该剧也塑造了主人公齐本安等有胆量、有担任、“虽九死其犹未悔”的正面人物，他们对党和公民的利益表现出忠实，对改革过程中存在的困难和波折表现出极强的抗压性与坚韧性，直面问题、高昂向上、孜孜不倦。在齐本安等剧中人物身上，也被寄予了为公民服务的干流价值，宏扬了不畏艰难、改革立异的时代精神，体现出该剧深入的“思想性”。
电视剧作为群众艺术，“美观”特别重要。剧情得美观，才能够吸引观众，干流价值的传递才成为可能。这就对剧集的艺术性提出了很高的要求。这一点上，《突围》也不负众望。一方面，它摒弃了传统主旋律电视剧中存在的公式化、概念化、模式化等问题，描写了一系列生动复杂的人物群像。
就像齐本安，作为榜首主人公，观众知道他一定是正面人物，但他并不“高大全”，比方在妻子面前，他是一个“妻管严”；在师姐石红杏面前，虽然他才是公司一把手，但两人相处时有着师姐弟的热络，他既讲规则和鸿沟，也很懂得怎么用好情分，减少作业中的阻力。
至于林满江、石红杏等人，也绝对不是观众榜首眼就能看出“好坏”的人物。比方石红杏面对齐本安一跃成为公司一把手，自己只能当个陪衬，几段内心独白出现了她的失落。但她也有清醒的是非观。当恩师的儿子皮丹向她要纪委书记的官做时，石红杏拒绝了，她内心是清楚的：如果皮丹能当纪委书记，整个京州中福就要糜烂透了。她虽然是林满江的“迷妹”，但发现林满江或许有问题后，能清楚划清界限。而作为齐本安的师兄，林满江看起来似乎很支撑齐本安的作业，也很讲政治、讲准则，但齐本安的任命告诉，他为何压了一个月？齐本安从底层做起，才能有目共睹，为何他此前一直被安排闲职？皮丹分明事务不精，也无心作业，为何他能坐上京州动力董事长的方位？为何他之后屡次给齐本安的作业推动制作阻力？这一切都提醒着观众：林满江很不简单。人物的深不行测，激发了观众探究的欲望。
另一方面，《突围》在情节的铺陈上，并没有像某些官场小说那样，为了投合戏曲冲突而走向奇情化、狗血化。相反，《突围》的叙事有条有理、不疾不徐，摆开一张大网，透视中福集团、京州中福集团、京州动力股份有限公司扑朔迷离的关系，一起也经由京州官场与《京州时报》这两个场域，打开更宽广的社会空间。《突围》当然也有很美观的戏曲冲突，但矛盾冲突并非“短平快”，而是内敛、沉稳、厚重、弯曲，跟着剧情推动，各种悬念渐渐释放，各方利益博弈逐步打开，耐性的观众从中能享受到曲径通幽的奇妙，也将等到柳暗花明的豁然开朗。
《突围》还具有很强的“观赏性”。想当初，《人民的名义》吸纳了一批演技精深的“老戏骨”，他们扮演鞭辟入里，人物描写丰富生动，为剧集的成功立下汗马功劳。这一回《突围》继续由许多实力派艺人挑大梁。除了主演靳东、闫妮、黄志忠以外，还有奚美娟、陈瑾、王景春、韩童生、耿乐、黄品沅、高超、郝平等演技派助阵，如此“高装备”的艺人阵容，让剧中出现了许多扮演上的名局面，极具观赏性。好艺人、好扮演，也让剧情的推动更具说服力，愈加引人入胜。
概而言之，《突围》集批评性、思想性、艺术性和观赏性于一身，是一部硬核的现实主义力作，有望成为继《人民的名义》之后的新经典。它收成了口碑与收视的双赢，也再一次说明了优异的作品总能够从激烈的电视剧商场成功“突围”。
