幕前幕后，影视人渐老、断块，话题和种类日窄，全部港片的布局，或已来“挣扎求存”之境，深寒来临，战战兢兢。
主题种类则日渐下挫。
例如在香港电影角度来看，除开警匪片肢体动作，并没有第三种影片类型，能够在大陆占领市场，但是该二种类型电影，皆需相对较大的投资总额支撑点。
在市场收益愈来愈小，乃至经营风险也越来越大，领域的自信自然就会逐日下滑。
与其与此同时，“老旧”和“俗套”的声响，一直此起彼伏。
不由得会令人困惑。
前途应何往？
香港影片的辉煌年代，真的一去不返。
英皇电影，或许是时下唯一敢“赌”的香港电影公司了。
抛开仅参与投资的影片，仅是下面主发出来的大面积，就或包含《海关战线》、《怒火漫延》、《新警察故事2》和《无限任务》那么四部，自然，也基本上，悉数都是基于自己家明星谢霆锋项目。
其他电影企业，除开安乐影业有一部《焚城》，无限动力有《九龙城寨之龙头》、《九龙城寨之终章》，就尚未有更高的姿势。
例如天下影片，一部《拆弹专家3》闲置许久。
时下这时，除开预购低迷的《海关战线》，还有包含《内幕》、《危机航线》、《寻秦记》、《东方华尔街》、《守阙者》，乃及上面提到的《怒火漫延》和《焚城》等电影，在忐忑不安中休眠。
而谢霆锋在一次采访中说，要将香港影片“拼”回家，其心可嘉。
但个人认为，一味去“拼”，不一定合理。
由于港片的难题，不在于，这一群影视人不足“拼”。
目前仍在有活力的艺人，例如任达华、吴镇宇、刘德华、梁朝伟、方中信和甄子丹等，早已年过半百，郭富城、张家辉就差“临门一脚”，刘德华也五十多，余者无论。
但是却这些人，也依旧常常会有猛烈的动作戏份，乃至甚为风险。
所以呢，应当“以史为镜”。
有个问题，要首先处理。
现阶段的电影产业，或已经迭代的观众们，他们想要，见到怎么样的香港影片？
个人以为，这件事，早已成为香港电影圈的烦恼。
一直以来，已有不少人探讨过有关问题。
比方说这么一种见解，觉得国内电影更容易引起观众们的“共震”，而香港影片则由于“好大喜功”，加上主题老旧和审美疲倦，商业服务电影票房主要表现自始至终就“一般般”。
又因为商业服务方面的不断落败，令得研发投入网络资源下降，更引起了全部产业发展的恶循环。
这个观点，可堪“流行”之谓，自然也是真实情况。
但事实还有另外一面。
老港片因何朝气蓬勃？
抛开时代限制的“粗放型”，及其地区发展差别要素，辉煌年代的香港电影里，拥有鲜活的人性，与精巧百出的想像力。
不过随着那时候渐行渐远，事儿渐渐地起转变。
有许多香港影片，只关注场面的刺激性、动作爆裂，甚至“情节”的诡谲，继而忘了，电影本身，若离开人的本性、价值观念情绪等一系列的探索与冲突，又何来真正的价值与诱惑力？
就比如说上世纪八十年代中后期哪一部《英雄本色》。
以如今的视角来看，小故事或简单而毛糙，工艺美术自身也必定不足精美，但宋子豪的功成身退、小马哥的豪气干云，直到现在，也可以入人心。
这便是心灵的温度和魅力。
还可以举此外一个例子。
古龙作品以前说过，福楼拜觉得，十九世纪之后就并没有小说了，由于十九世纪出了很多很多伟大的作家，写尽了离合悲欢的七情六欲。
但是，到二十世纪，为何仍然有这么多小说集出现呢？
在他看来，福楼拜忽略了一点，便是人类的感情一直都在变，整个故事坎坷转变会出现可循，人们爱情的转变则是无穷无尽。
这一观点，落到香港影片以上，也适用。
从而大家得知，香港影片真正的问题，根本不在所说主题老旧上边，反而是一众创始者，忽视了思考和人的本性自身，有一定的迷途。
那样，就在此时来说，怎么样的香港影片，才算是销售市场与观众所需的？
传统式，或自主创新。
什么叫传统式？
这种情况值得探讨。
有些人或以为，警匪片、姿势、追人、枪击、发生爆炸，这种这不就是传统式吗？
以标识印像论之，也确实如此。
而真正的传统式，刚好不在于明面上的“壳”，而是在于江湖、情义、卑劣、善恶、明暗度、文化艺术和传承。
例如《英雄本色》、《暗花》、《暗战》、《无间道》和《黑社会》，也例如《投名状》和《十月围城》等。
恰似好多人不明白，《九龙城寨之围城》缘何暴发？
论姿势，它或不如甄子丹、安志杰等影片打的凶狠，也无非就讲了一个，往夕香港“三不管”地带的江湖小故事。
但这部电影所蕴含的，是历史的传承。
小故事从老一辈江湖人“刀口舔血”的恩怨纠葛，到后辈们的激情一怒，恩怨消泯背后，是文化与价值观的传递与衍变。
它生动诠释了，“传统式”的内涵。
那样，什么叫“自主创新”？
对影视人而言，这不仅是困惑，都是寻觅。
它并不一定指小故事方面的肯定创意，更或者叙述方式、电影导演角度和精神层面的差异。
若再进港影江河，大家由此可见《风云雄霸天下》、《功夫》、《寒战》乃及《无双》那么几栋，卓然而立的高山。
他们不仅跳出了传统式广式商业片的桎梏，更品质极佳。
自然，正确的方向颇难。
它对于导演、电影导演及艺人，都提出了比较高的规定，非一般人而hold得住。
例如不论是《风云雄霸天下》中，对步惊云、聂风二人形象规定，或是《功夫》里边，这类全体人员演出里的操控和生产调度，乃及《寒战》里的悬念规划布局人物形象塑造水平、《无双》里的悬疑推理、奇诡和翻转，皆不能复制。
但应予幸不辱命启发。
归根结底。
全球，因思索有所不同。
只要没掉入“教条主义”陷阱，实用主义合当言之有理。
是谓，以史为镜。
