《跨过鸭绿江》以信史笔法达正史气派

作为一部具备“历史时间艺术美学品性”的鸿篇巨制，电影导演采用实录技法和倒序方法，以一个个新鲜人物一幅幅迷人情景，将悲痛残酷的抗美援朝战互动式立体式地展现在大荧幕上。根据复原战事全景图和手工雕刻战略小细节结合的多反复调技巧，《跨过鸭绿江》描绘还原了三组不一样风彩、风韵和气概的英雄群体，体量小但内涵深、画笔简却叙述周，推动观众们靠近可靠、和蔼、讨人喜欢、可亲可敬的人物势力。

电影《跨过鸭绿江》以信史技法和史书大气，追叙了党与部队的领导者决胜千里、持续上升判断，通过对比战事利与弊和洞悉战事行情，立即作出“抗美援朝战争，保卫祖国”的发展战略决策过程。电影开始，便主要铺叙了毛泽东与苏、美高层住宅角色的观念博奕，表达了宣战前撤兵选将、战前动员等国防策划，展现了开国领袖的顺势而为和审时度势，说明了老一辈无产阶级革命革命英雄的气魄和胆识，说明了其局势观点的明智英明。

除此之外，电影《跨过鸭绿江》以彭德怀为基本视角和叙述枢轴，根据关键叙述临危授命的彭德怀果断灵活落实中间战略意图，有秩有条不紊地调兵遣将，科学规范地开拓物品两条线竞技场，毫不迟疑地开展五次战役，集中化呈现他刚毅坚强、明智坚决、镇静从容不迫的大将风度。在人物角色展现上，艺人丁勇岱深透准确地掌握了彭德怀的奋斗精神状貌和风格气场，一改先前荧幕上寡言少语、庄严肃穆形象，更多的表现出了彭德怀的亲和力温柔与铁骨柔情。

电影《跨过鸭绿江》笔酣墨饱地呈现出了忠贞不屈、义无反顾、顽强拼搏、豁达赴难的中国人民志愿军一线官兵，以特写和侧视化角度相交错累加的叙事手法，在使观众们追忆并牢记这场战役的前提下，增进了英雄人物与观众们的距离感，强化了大家对志愿军英雄的敬仰和钦佩。剧情和故事是影片的舒筋活络和肉体，更是对英雄主义精神的实际阐释。电影中，当美军陆战一师长史密斯巡视主战场时，取出小手枪冲着宽阔孤寂的冰天雪地连扣扳机，随后搭乘直升飞机转身离去，而雪地中则迅速外渗鲜红血渍。原先，志愿军战士藏匿藏身在冰冷冰冷的雪地中，就算被炮弹打中都没有传出分毫娇吟。

这种真实小细节，一方面深深地吸引和惊艳着广大观众，另一方面也是对革命英雄主义精神的彰显与提升，是电影导演向这些英勇战斗在最前沿英雄人物士兵值此发自内心的颂扬与真挚的尊敬。正是这些爬冰卧雪、视死如归的志愿军战士，这种正气凛然的战地英雄，为国家与人民构建了一道坚不可摧的钢铁长城。这种勇士们的身上展现出来的革命英雄主义精神，淬练了中华民族魂灵和胆识，谱写了中华中华民族达到民族复兴的坚定信念和磨练意志。抗美援朝战终其根本就是敌友彼此意志力的比拼。

作为一部有舒筋活络、有理想、有温度大中型革命历史题材著作，影片《跨过鸭绿江》以恢弘战争场景和精准小细节手工雕刻，真实还原了云山、铁原、飞虎山、长津湖、松骨峰和上甘岭等20多局作战，客观性回朔了五次战役的全过程，打造了一种宏伟历史叙事和一篇壮观创世神话，发扬着激情跌宕的革命主义，这类革命主义是斗争精神的本质特征和主要特点，都是我党我军的传统美德和珍贵精神食粮。也正是在革命主义的感化、激励推动下，中国人民志愿军士兵在极其严苛的大战环境里，临危不惧、以武止戈，结束了美帝国主义战无不胜的神话传说，不但改写了世界史，造就了战事惊喜，并且获得了全球的总体友谊和对手的钦佩和尊重。

影片《跨过鸭绿江》的成功开演，再度充分说明了革命主义在影视创作中经久不衰，再一次说明了革命主义具备穿梭时空、常励常一个新的永恒不变艺术之美。